Amy Holden Jones” Masakra Slumber Party nie jest ani rybą, ani ptactwem. To satyra na slashery, która oddaje się tym, co niektórzy nazwaliby najgorszymi grzechami podgatunku (pożądliwa nagość, szczuple występy, progresja na pamięć); to obraz o wyzysku, który nie potrafi uniknąć bycia wyzyskiem. Jest śliski, ponieważ łatwo go polubić ze wszystkich powodów, dla których ostentacyjnie krytykuje swoich odbiorców za to, że to lubi. (Jest to również część Kolekcja „Horror z lat 80.” kanału Criterion Channel , więc zrób to, co chcesz.)
Najlepszy moment, ten, w którym cel ćwiczenia staje się jasny, nadchodzi około godziny, kiedy „ostatnia dziewczyna”, licealistka Valerie (Robin Stille) ogląda w telewizji sekwencję stalkingu z slashera, będąc poza jednym z jej koledzy z klasy są śledzeni przez zbiegłego pacjenta psychiatrycznego Russa Thorna (Michael Villela). Punkt kulminacyjny obu ma miejsce w tym samym czasie, a Jones, redaktor, który pracował z Halem Ashby, Joe Dante i Matthew Robbinsem, który miał zostać wycięty E.T. kiedy zamiast tego zdecydowała się zadebiutować tutaj jako reżyser, przełącza się między brutalnymi, dźgającymi nożami morderstwami młodej kobiety w filmie-w-filmie i młodym mężczyzną mordowanym przed oknem Valerie. Że przeniesienie między ofiarą kobiety a ofiarą mężczyzny jest najlepszą tezą Masakra Slumber Party traktuje o sposobie, w jaki traktuje swoich mężczyzn jako w najlepszym razie kruchych, w najgorszym nieistotnych dla centralnego kobiecego dramatu w jego centrum. Funkcjonuje jako wyjaśnienie, w jaki sposób mężczyźni na obrazie — nawet morderca Thorn — przenikają się jedynie ze świadomością postaci kobiecych jako irytujące rozproszenie; czasami brutalni intruzi w miejscu, w którym są czasami tolerowani, ale nigdy nie są mile widziani.
Weźmy na przykład dobrego intencję pana Contanta (Rigg Kennedy), sąsiada popularnej dziewczyny Trish (Michelle Michaels), której rodzice powierzają zadanie pilnowania jej, gdy są poza miastem. Patrzy na niego z lekką nieufnością ładnej młodej kobiety, na którą gapili się przerażający starcy, iz protekcjonalną mocą ładnej młodej kobiety, która wie, że jest odpowiedzialna za dynamikę władzy, o ile sprawy pozostają teoretyczne. Pan Contant pojawia się w całym filmie, zwykle jako „kot przez okno” jako odmiana przerażenia przed skokiem: fałszywy przestraszenie przed prawdziwym przestraszeniem. Kiedy sprawy stają się prawdziwe, pan Contant okazuje się równie nieskuteczny, jak inni „dobrzy” mężczyźni na zdjęciu, ratując młode kobiety na piżama party Trish z Thorn. Zastanówmy się też nad morderstwem młodej Lindy (Brinke Stevens) z prześladowczą w dziwnie opuszczonej szkole średniej. Cierń zadaje jej straszną ranę na ramieniu, ale Linda ucieka, zamykając się w schowku, ale jej niezdolność do zatamowania krwawienia zdradza jej kryjówkę. Sugestia „pozbawiania kwiatów” jest potężna, bardziej wyraźna, gdy Linda chwyta biały ręcznik, aby ukryć swoją sytuację. Istnieje kulturowo zakodowany wstyd towarzyszący menstruacji, a śmierć Lindy, zdradzona przez krew, wydaje się być dokładnie taką metaforą, jaką doceniłaby scenarzystka Rita Mae Brown.
Za pierwszym razem Masakra na Piżamnym Imprezie dla mnie w liceum było dla mnie tak jednoznaczne, jak pierwsze przejście przez Briana DePalmy Ciało podwójne i Abla Ferrary Morderca Wiertła — wszystkie trzy filmy, w których zabójca szalonego psa posługuje się przemysłową wiertarką, jako powiększenie symboliki „przebijania jako penetracji” wysublimowanej, gniewnej seksualności gatunku slasherów. Każda z nich była lubieżną rozkoszą, pełną nagości, na którą polowałam w czasach przed internetem, kiedy masowa adopcja technologii magnetowidów sprawiła, że pornografia stała się pogonią klasy średniej, a nie rozrywką drużyny płaszczy przeciwdeszczowych na Times Square. Dopiero później podtekst tych obrazów staje się jasny, gdy fantazja sfrustrowanych dziewic przechodzi w inny rodzaj ciekawości.
Przez trzydzieści kilka lat pamiętałem sekwencję pryszniców w Masakra na Piżamnym Imprezie — długi, nieprzerwany czas spędzony z młodymi kobietami po zajęciach na siłowni, planując, co zrobią z rodzicami Trish poza miastem. To, czego nie pamiętałem, to równie zaciekły mecz koszykówki poprzedzający prysznic. Dziewczyny są konkurencyjne i zdolne, a jasna jest pewna wskazówka, w jaki sposób zidentyfikowały Valerie jako „nową dziewczynę” i są urażone za jej niezgrabny atletyzm. Później, gdy złośliwa dziewczyna Diane (Gina Smika Hunter) mówi niemiłe rzeczy w tomie, który, jak sądzę, przeznaczony do podsłuchania Valerie, stało się dla mnie jasne, że jako nastoletnia mnie czerpię tanie emocje z nagości, film był bardziej zainteresowany rozwijanie tych kobiet jako istot ludzkich próbujących płynąć w wzburzonych wodach ich relacji międzyludzkich. Valerie zostaje zaproszona na przyjęcie i upokorzona odmawia i ucieka. Spędzi większość tej strasznej nocy ze swoją zuchwałą młodszą siostrą Courtney (Jennifer Myers).
Courtney jest w formie „złych dziewczyn” Tatum O’Neal / Jodie Foster: twardych gadających, tylko preseksualnych młodych kobiet, które najczęściej służą jako wyrocznie w filmach takich jak ten. Jej rozwijająca się seksualność, ale brak doświadczeń seksualnych sprawia, że najlepiej nadaje się do diagnozowania przemocy seksualnej między mężczyznami i kobietami z pozycji względnej obiektywności. Chce być włączona, ale nie została jeszcze zindoktrynowana. Wkrótce, ale jeszcze nie.
Valerie przekomarza się ze swoją siostrą, gdy inne dziewczyny są wykańczane, jedna po drugiej, wraz z dwoma chłopcami, którzy przyszli, by udawać podglądacza przez niezasłonięte okna, i facetem od pizzy, który ma wywiercone oczy. Temat „patrzenia” jest widoczny na zdjęciu: podglądający chłopcy, facet od pizzy (ten niezłomny typowy bohater porno) ze zniszczonymi oczami, a także my, domniemana publiczność 18-24-letnich młodych mężczyzn którzy stanowią „idealną” grupę demograficzną dla horrorów. „Idealny” w tym sensie, że horrory były świetną randką i to była publiczność, która oglądała te filmy więcej niż raz.
Uczona Carol Clover zaskoczyła mnie swoją książką Mężczyźni, kobiety i piły łańcuchowe , kiedy zauważyła, że slashery były jedynym gatunkiem, w którym publiczność niedoświadczonych młodych mężczyzn była generalnie zachęcana do zdobycia absolutnej empatii z równie niedoświadczoną młodą kobietą, która starała się przeżyć do końca. Courtney, gdy jej starsza siostra układa włosy i bawi się w nakładanie makijażu, diagnozuje, że Valerie została wykluczona ze spotkania jej rówieśników i to ponownie Courtney na samym końcu jest świadkiem kastracji Ciernia przez Valerie (ona odwala musztrę maczetą) i staje się w tym momencie „doświadczony” w brzydocie męskiej przemocy seksualnej. Holden podkreśla przeniesienie straszliwej wiedzy, rozpuszczając Valerie w Courtney (wciąż wymyślonej, by „wyglądać jak [Valerie]”), a następnie z powrotem. Rytuał przejścia dla kobiet w tej kulturze jest najpierw skonfrontowany z tym, że mężczyźni tak naprawdę nie postrzegają kobiet jako istot ludzkich; a potem być świadkiem, jak ta dehumanizacja pozwala na wszelkiego rodzaju nadużycia.
Istnieją dwie sequele do Masakra Slumber Party, jak również dobrze przyjęty remake 2021 . Całość prezentują wariacje na ten sam temat kobiet zaangażowanych w swoje życie, na które natrętny jest subwokalny mężczyzna, który chce je ćwiczyć. Inni mężczyźni nie pomagają, dopóki nie jest za późno, a nawet „dobrzy” są głównie wciągani w śmiertelne dramaty kobiet, ponieważ chcieliby być z nimi fizycznie zaangażowani. Uwielbiam moment w tym pierwszym filmie, w którym Jeff (David Millbern” i Neil (Joseph Alan Johnson), dwóch nebbishów, których próby heroizmu są komicznie nieskuteczne, spiskują, by się przyjrzeć, a potem martwią się, że zostaną „skopani w tyłki” przez kobiety tak, jak wiele razy wcześniej je kopano. Jest to zatem slasher o kobiecej sile: film, w którym postacie kobiece są całe bez mężczyzn. Nawet Diane, która ma chłopaka dżokeja, Johna (Jim Boyce) mówi mu, że nie będzie uprawiać z nim seksu, ponieważ obiecała swoim przyjaciołom, że urządzą piżamową imprezę, a to jest dla niej o wiele ważniejsze. Nawiasem mówiąc, on też nie może nikogo uratować. są kompletne, ale z powodu wtargnięcia agresywnych mężczyzn szukających ofiar i przedmiotów. Zamiast tego Cierń odnajduje niewłaściwy koniec miecza używanego do rąbania zarośli w splątanym terenie. Po oczyszczeniu Ciernia pojawia się ścieżka dla Courtney jako coś tak najeżonego jak Little Red Riding H Ostrożność ood, by trzymać się szlaków, ale tak długo, jak to robi, jest szansa, że wyjdzie z lasu żywa.
Walter Chaw jest starszym krytykiem filmowym filmfreakcentral.net . Jego książka o filmach Waltera Hilla, ze wstępem Jamesa Ellroya, jest… teraz dostępne w przedsprzedaży . Jego monografia do filmu MIRACLE MILE z 1988 roku jest już dostępny.