Jedyny problem z Wywiad z Wampirem jest to, że w pewnym momencie po prostu skończą się superlatywy. Jak jego rówieśnicy Andor oraz Dom Smoka , IWTV co tydzień dostarcza dowodów na to, że telewizja gatunkowa zakorzeniona w ukochanym przez nerdów materiale źródłowym może być równie inteligentna, wnikliwa, zaskakująca i bogata, jak każdy z jej bardziej tradycyjnych, prestiżowych odpowiedników telewizyjnych.
kiedy zaczyna się sezon 5 Yellowstone?
Odcinek z tego tygodnia, opisujący wieloletnią próbę wampira Lestata, by wrócić do życia jego kreacji Louisa i Claudii, a następnie przejąć je ponownie, gdy zostanie powitany w domu, nie jest wyjątkiem. Od czasu do czasu otwarcie zachwycałem się jego dowcipem, ciepłem, okrucieństwem, słusznym gniewem i chęcią przypominania ci od czasu do czasu, że hej, to jest wciąż serial o napalonych nieumarłych maszynach do zabijania. Zatytułowany „Like Angels Put in Hell by God” (Boże, uwielbiam te odcinki!), napisany przez Coline Abert i wyreżyserowany przez Levana Akina, oglądanie go od początku do końca jest po prostu przyjemnością.
Godzina zaczyna się po tym, jak Lestat zrzucił Louisa z nieba na ziemię poniżej i to niesamowite, jak dziwnie niepokojący może być widok pobitego wampira. Jego rany wahają się od ślepoty w jednym oku, której powrót do zdrowia zajmuje dwa miesiące, po okropne złamane nogi, które nie goją się w pełni przez lata, jeśli jego ciągłe używanie laski jest jakąkolwiek wskazówką.
I przez kilka z tych lat Lestat wciąż próbuje wkupić się w życie Louisa i Claudii. (Cóż, w każdym razie Louisa; Claudia jest tylko środkiem do celu dla Lestata, jak wkrótce zobaczymy.) Ale rzadkie książki i Rolls-Royce nie są tym, co motywuje Louisa do powrotu do swojej dawnej kochanki: to piosenka o miłości , napisany przez Lestata dla Louisa… ale nagrany przez ludzką dziewczynę Lestata, Antoinette (Maura Grace Athari), żeby tylko wkurzyć Louisa. Wynikająca z tego złość przeradza się w pasję i, cóż, możesz odgadnąć resztę.
Po powrocie do rodzinnego domu Lestata (który niedługo jest chroniony przez magiczne zaklęcia i uroki pozostawione przez zaniepokojonych obywateli, ku irytacji mieszkańców) otrzymał listę zasad, których musi przestrzegać. Jeden jest zabić Antoinette. Innym jest, by być szczerym, co obejmuje zarówno niekłamanie przez zaniechanie — fajnie byłoby wiedzieć, na przykład, że umie latać — jak i po prostu mówienie prawdy na zadawane pytania. Więc Lestat wyjawia tajemnicę swojego stworzenia, przez szalonego wampira o imieniu Magnus, który żerował na sobowtórach Lestata jak seryjny morderca, aż po przemienieniu Lestata, zamiast go zabić, rzucił się w ogień, by umrzeć. (Claudia w końcu zaczyna wątpić w tę historię. Wszystko wraca do coraz bardziej spostrzegawczej Claudii.)
Suka w tym jest taka, że Lestat jest właściwie dość wnikliwy, jeśli chodzi o swoją rodzinę. Wyczuwa, że Claudia, tak jak on sam, czuje się pogardzany przez Louisa za naleganie na zabijanie ludzkich ofiar zamiast zwierząt, co nawet Claudia docenia. Wskazuje również na coś, co odniesiesz wrażenie, że Louis równie szybko przeoczyłby: niewypowiedziane traumatyczne doświadczenie Claudii podczas jej krótkiego czasu z dala od rodziny pozostawiło ją na stałe zmienioną na ciemniejszą.
Ale Lestat jest z natury łobuzem i wkrótce Claudia nazywa go „massą” w swojej telepatycznej komunikacji z Louisem. (Co, zadziwiająco i intymnie, trwa nawet wtedy, gdy Louis uprawia seks z Lestatem.) Claudia domyśla się również, że Lestat w ogóle nie zabił Antoinette, chociaż to Louis zdaje sobie sprawę z tego, że Lestat poszukiwany zostać przyłapanym na tym kłamstwie – satysfakcja, której Louis mu nie da – aby udowodnić, że nie zrobi tego, co mu kazano. Jest „bachorem” – mówi dokładnie Louis.
W końcu Claudia osiąga swój limit. Po łzawym pożegnaniu z Louisem, który zapewnia ją, że jest znacznie silniejsza i mądrzejsza niż wtedy, gdy… cokolwiek się jej przydarzyło, udaje się do Nowego Jorku, a stamtąd do Europy Wschodniej, na co od dawna miała nadzieję.
Niestety, Lestat ma inne plany, o czym Louis odkrywa, kiedy wraca do domu i zastaje ich oboje siedzących w salonie. Świadomy ucieczki Claudii, Lestat atakuje pociąg, którym jedzie, zabija konduktora, używa swojej odciętej głowy jako marionetki i mówi Claudii, że jeśli kiedykolwiek spróbuje opuścić Louisa – on wymagania jej, mówi Lestat, i dlatego też Lestat jej potrzebuje — sprawi, że spłonie. To niesamowita sekwencja, animowana splatstick horrorem, prawdziwy patos, gryząca ironia (Lestat mówi psu w ładowni „Wracaj do klatki, kochanie” i równie dobrze mógłby powiedzieć to również Claudii) i tło o wybuchu II wojny światowej w radiu.
Ale z Claudią nie ma żartów. Podczas gdy ona upokarza Lestata w szachach po latach spędzonych na pozornym pozwalaniu mu wygrywać, komunikuje Louisowi swój plan zabicia go i swoją pewność, że Louis nie tylko chce go zabić, ale że naprawdę będzie się z tego cieszył. To jego niewolnicy, jak twierdzi, ze wszystkimi sugerowanymi implikacjami rasowymi, które to pociąga za sobą, i nie będą już niewolnikami.
Jest ciekawy postscriptum do tego wszystkiego, co dzieje się po tym, jak Molloy, odurzony leczeniem, które otrzymuje dzięki uprzejmości drogiego i dyskretnego lekarza Louisa, zemdlał wieczorem. Śni o nocy, kiedy po raz pierwszy spotkali się z Louisem w San Francisco w latach 70., kiedy T. Rex ryczał nad szafą grającą w barze. Dwóch mężczyzn natychmiast zaczyna się błyszczeć, przyciągnięci nawzajem statusem outsidera, a także trudną sugestią, że prawdopodobnie zaćpią się i będą pieprzyli, gdy młody Molloy zakończy rozmowę z nim.
Potem Molloy budzi się wyprostowany, przypominając sobie, że Rashid, lojalny „chłopiec do wynajęcia” Louisa, był tam również w latach 70., wyglądając dokładnie tak samo jak teraz. Wampir ukrywający się na widoku. Co to było, że Louis i Claudia nalegali na kłamstwo przez pominięcie?
Dopiero pisząc to podsumowanie fabuły zdałem sobie sprawę, jak bardzo fascynują mnie rytmy opowiadania tego programu. Nacisk i ciągnięcie dynamiki Louisa, Lestata i Claudii na przestrzeni lat staje się marzycielskie, a nawet surrealistyczne, dzięki wszystkim wyznacznikom upływu czasu – samochodom, stylom ubioru, radiu, blitzkriegu – które mijają, gdy robią swoje małe trójkąt szaleństwa. Dzięki temu eterycznemu rytmowi, który utrzymuje czas, program może swobodnie badać dowolną liczbę uzasadnionych ludzkich problemów: uzdrowienie z traumy, ponowne wejście (Louis) lub odtworzenie (Lestat) cyklu nadużyć, segregacja rasowa, niewierność małżeńska, dysocjacja podczas seksu, jak ty to.
Przez cały czas humor jest tak ostry i zabawny. Kiedy po raz pierwszy widzimy, jak Lestat pojawia się w drzwiach, błagając o przebaczenie prezentem, Louis odpowiada, niewidoczny, wyrzucając trumnę Lestata na ulicę, by roztrzaskała się na chodniku. Biedna Antoinette pozwoliła Lestatowi odciąć sobie palec jako „dowód” swojej śmierci, tak jak zrobiła to dziewczyna nihilisty z jej palcem u nogi Wielki Lebowski . Kawałek z głową konduktora pociągu, tak jak aktor Sam Reid robi Lestatowi z robotniczym amerykańskim akcentem, jednocześnie sprawiając, że odcięta szczęka zaczyna mówić, jest po prostu wyjątkową komedią grozy. Fragment, w którym Louis wyjaśnia Lestatowi, że jeśli chodzi o ich dietę: „Jem to, co jem, ona je to, co je, szanujemy nasze różnice” brzmi jak każde normalne gospodarstwo domowe, w którym jedna osoba jest wegetarianinem, a druga wszystkożercą. Kiedy Lestat mówi, że w dzisiejszych czasach owce rządzą psami, Claudia odpowiada minutę lub dwie później, głośnym „BAAAA”, gdy ją wkurza.
To tylko rzeczy z najwyższej półki, od góry do dołu. Jakim wspaniałym darem był ten program. Nie mogę się doczekać, aż rozpakuję kolejny odcinek.
Sean T. Collins ( @TheSeAntcollins ) pisze o TV dla Toczący Kamień , Sęp , New York Times , oraz gdziekolwiek będzie go mieć , naprawdę. On i jego rodzina mieszkają na Long Island.