Andor zrobił to ponownie. Po raz trzeci w sezonie, który do tej pory składa się tylko z 10 odcinków, Andor wznieś się na wyżyny napędzane adrenaliną, które większość rezerwuje na sezon — jeśli nie seria — finały. Po trzech odcinkach kipiących napięć i rosnącej desperacji, więzienna fabuła Narkina 5 eksplodowała w odcinku 10, „One Way Out”, i wypchnęła serial na niezbadane terytorium — w przenośni i dosłownie. Więc jak Andor , doceniony przez krytyków thriller polityczny science-fiction, który na nowo definiuje sposób, w jaki postrzegamy wszechświat Gwiezdnych Wojen, przechodzi od opowiadania najbardziej ekscytującej przygody politycznej protestu w drodze napadu do w pełni zrealizowanej więziennej opowieści z ponurą grafiką z THX 1138 i katharsis skazani na Shawshank ?
Wszystko zaczyna się od historii. Wchodzą: Beau Willimon, dramaturg i showrunner pionierskiego serialu dramatycznego Netflix Domek z kart . Styl Willimona, mrocznie dojrzały i intensywnie polityczny, może nie pasować do dawnych Gwiezdnych Wojen — ale Andor ? Twórca serialu i showrunner, Tony Gilroy, wiedział, że Willimon będzie pasował do jego wizji Gwiezdnych Wojen, i miał do niego przysługę.
„Tony, sprowadziłem go na kilka sezonów Domek z kart jako producent konsultingowy, który pomagał mi robić notatki na temat scenariuszy, i był nieoceniony” — wyjaśnił Willimon h-townhome. „Kiedy więc zadzwonił do mnie później i powiedział: „Czy możemy tu odwrócić sytuację, chcesz trochę popracować nad Andor „Zdecydowanie byłem mu winien przysługę i brzmiało to jak cholernie zabawne”.
Willimon dołączył do zespołu scenarzystów, który składał się również z showrunnera Tony'ego Gilroya oraz scenarzystów Dana Gilroya i Stephena Schiffa. W rzadkim przykładzie współpracy na parterze do scenarzystów dołączyli w pokoju scenarzystów producent wykonawczy Sanne Wohlenberg i scenograf Luke Hull. „To był bardzo mały pokój” — powiedział Willimon. „Wspaniale jest mieć stronę produkcyjną, nie tylko w pokoju, która absorbuje to, o czym mówimy, ale także przyczynia się do tego, jak zamierzamy to zrobić”.
Było to kluczowe dla trylogii odcinków Narkina 5, ponieważ tak duża część fabuły zależała od misternie skoordynowanej specyfiki imperialnego więzienia. „Y naprawdę musisz poznać wszystkie szczegóły więzienia, zanim będziesz mógł wiernie napisać o nim odcinek” — wyjaśnił Willimon. „Mieliśmy wiele dość jasnych pomysłów na to, co chcemy zrobić z więzieniem wychodzącym z pokoju [pisarzy], ale kiedy doszło do szczegółowej, drobiazgowej pracy w fazie konspektu? Musieliśmy mieć plan piętra, [musieliśmy wiedzieć], co dokładnie budują. Jak oni to budują? Gdzie jest łazienka z prysznicem w stosunku do miejsca, w którym znajdują się kapsuły sypialne? Jeśli masz tak wielu facetów wchodzących do fabryki, jak długi musi być ten tunel – różne tego typu rzeczy”.
Willimon zadawał te pytania, rysując coś, co nazywa „małymi prymitywnymi szkicami”, które następnie wysyłał SMS-em do scenografa Luke'a Hulla. 'T trzy dni później rozmawiamy o tym przez godzinę” – powiedział Willimon. „Trzy dni później otrzymuję niesamowity rendering 3D całej konstrukcji”.
Nie możesz mieć Gwiezdnych Wojen bez efektów wizualnych, nawet w zestawie, który jest przede wszystkim praktyczny i istnieje w prawdziwej przestrzeni na prawdziwej scenie dźwiękowej. Dało to producentowi efektów wizualnych TJ Fallsowi solidne podstawy, na których można było budować. „Nakręciliśmy wiele z nich na pięknie zbudowanych planach” — powiedział Falls, którego zespół był przede wszystkim odpowiedzialny za określenie, jak wygląda przypominająca tamę zewnętrzna część więzienia. „Spędziliśmy dużo czasu z Tonym, upewniając się, co do logiki działania więzienia, a te wodospady spadają, ale co one robią? Jaki jest ich cel? Jak wszystko inne ma się do siebie?”
Inną unikalną cechą wodnego więzienia były stalowe podłogi z tuńczyka, które po aktywacji powodowały piekielnie bolesny wstrząs w systemie każdego, kto miał pecha i nie miał pary specjalnie wykonanych butów. Ponieważ główne zagrożenie związane z tym wątkiem fabularnym było bardziej słyszalne niż widoczne, nadzorujący montażysta dźwięku, David Acord, otrzymał zadanie wymyślenia naprawdę strasznego tonu dla tuczącego szoku.
„Nie chcieliśmy, aby brzmiało to czysto elektrycznie” – powiedział Acord. „Poszliśmy z głębokim, syntetycznym basem, a do tego dochodzi przeszywający uszy ton. A potem jest coś w rodzaju krzyku, który jest w środku, i to jest jego podstawa.
Ale dźwięk i scenografia mogą zabrać cię tylko do tej pory… Więzienna fabuła wymaga, aby więźniowie byli kompletni, a wraz z dalszym rozwojem kompleksu Narkina stało się jasne, że Andor potrzebował więźnia o silnej powadze.
„Postać Kino Loy ukształtowała się w pokoju scenarzystów” — powiedziała producentka wykonawcza Sanne Wohlenberg. „Opracowując całą więzienną fabułę i to, co by to było, potrzebowaliśmy bardzo silnej postaci, która jest w środku i ma 249 dni [do końca kary], zanim wyjdzie i faktycznie stanie się buntownikiem i odważy się zrobić dodatkowy krok, nigdy nie mając szansy, aby oznaczało to dla niego wolność. Stała się rolą dla bardzo silnego aktora, a im bardziej postać była rozwinięta, tym bardziej stawała się Andym [Serkisem]. Był po prostu idealną obsadą. Potem o tym marzysz, a my sprawiliśmy, że to marzenie się spełniło”.
To nie byłaby pierwsza podróż Andy'ego Serkisa do odległej galaktyki; aktor wcześniej zapewnił nagrywanie głosu i ruchu dla Najwyższego Przywódcy Snoke'a w kontynuacji trylogii. Te dwie postacie nie mogą być bardziej różne, i dotyczy to również ich strojów. Snoke miał na sobie królewską złotą szatę i biżuterię, a Kino Loy nosił ubrania, które były tak samo jednorazowe jak on sam.
Projektant kostiumów, Michael Wilkinson, początkowo obawiał się sterylnej lokalizacji więzienia, zwłaszcza po zapoznaniu się z „bogactwem” światów, takich jak Coruscant i Aldhani. „[Sceny więzienne] zamienił się w niektóre z moich ulubionych sekwencji filmu” – powiedział Wilkinson w rozmowie z h-townhome. „Uwielbiam poczucie sterylności, bezduszności – prawie tracisz orientację, bo ściany są białe, jesteś ubrany na biało. To dezorientuje więźniów, więc to jak używanie kostiumu do wojny psychologicznej”.
Kostiumy musiały również funkcjonować w przestrzeni, a całkowicie białe więzienie doprowadziło do pewnych stylistycznych wyborów. „Podobał nam się pomysł z pomarańczowymi błyskami na nich, aby strażnicy mogli je łatwo dostrzec w białych wnętrzach” — powiedział Wilkinson. „Znaleźliśmy ten wspaniały materiał, który ma papierowy, dziwny, techniczny klimat, który opowiada historię kostiumów, które noszą przez jeden dzień, a potem wyrzucają. Jest jednorazowego użytku. Sterylizują się pod prysznicem i wkładają nowy.
Więzienna fabuła kończy się w odcinku 10, „One Way Out”, sekwencją zamieszek i ucieczki z więzienia, która nie przypomina niczego innego w Gwiezdnych wojnach — a widzieliśmy i słyszeliśmy już kilka ucieczek z więzienia w Gwiezdnych wojnach. Aby ta sekwencja wydawała się wyjątkowa, zespół dźwiękowy użył naprzemiennych poziomów dźwięku do oznaczenia przestrzeni, które są bezpieczne — jak stosunkowo spokojna reżyserka — i niebezpieczne — jak każde inne piętro. „Gdy zamieszki w więzieniu stają się coraz większe i zaczynają intonować, [dźwięki] stają się [jednolite], gdy uciekają”. Ponadto zespół ds. efektów wizualnych musiał śledzić trasę uczestników zamieszek i upewnić się, że widzowie mogą śledzić akcję, że nie zakłóci to żadnego wcześniej ustalonego położenia geograficznego i że doprowadzi do naturalnego punktu zatrzymania.
Wszystko to doprowadziło do historii Gwiezdnych Wojen, która wydaje się radykalnie rewolucyjna — ale w śmiały, nowy sposób niż poprzednia Andor łuki fabularne. Andor nadal przeciwstawia się oczekiwaniom nie tylko tego, jaka powinna być historia Gwiezdnych Wojen, ale także tego, co serial telewizyjny powinien być w stanie zrobić. Naprawdę nie ma nic lepszego Andor w telewizji. Zastanawiasz się: „Jak oni to zrobili?”
„Myślę, że w pewnym sensie przeszliśmy pod radarem, ale pozwolono nam to zrobić” – powiedział Wohlenberg. „Myślę, że to prawdziwe świadectwo Kathy Kennedy, która naprawdę jest wielkim wsparciem czyjegoś głosu i naprawdę to pielęgnuje, a Disney też”.
Patrząc wstecz na jego pracę nad tym trzyodcinkowym łukiem Andor , Beau Willimon jest więcej niż zadowolony, że otrzymał w prezencie historię Narkiny 5 do opowiedzenia. „Zdecydowanie pamiętam, jak bardzo się cieszyłam, że będę miała okazję pracować nad tymi odcinkami – i to nie tylko dla spraw więziennych. Jest wiele rzeczy związanych z Mon Mothmą i naprawdę zagłębiam się w Luthena [Raela], który jest jedną z moich ulubionych postaci. Byłem więc bardzo szczęśliwy”.
Nowe odcinki z Andor premiera w środy na Disney+.