Bracia Coen uwielbiają walczyć ze sobą dwóch mężczyzn. Nie w walce, a przynajmniej nie w przeważającej części, To nie jest kraj dla starych ludzi jednakże. Obrazek Koleś w biurze Big Lebowskiego lub Barton Fink rozmawia z szefem studia, Jackiem Lipnickiem lub Larry Gopnick próbuje przekonywać coś przeciwko Sy Ablemanowi , mężczyzna, dla którego zostawia go żona, w Poważny człowiek . (Sy to w rzeczywistości tytułowy mężczyzna). W każdym przypadku obaj mężczyźni są tak różni, że równie dobrze mogą mówić różnymi językami - ale jeden z tych mężczyzn trzyma w rękach środki do życia i to zależy od człowiek na podrzędnym stanowisku, aby rozmowa zadziałała lub umrzeć próbując.
Znakomity, wstrząsający drugi odcinek Im (Dzień 3) przedstawia scenę podobną do tej charakterystycznej dla braci Coen. To pierwszy dzień pracy Henry'ego Emory'ego. Trudno mu się skoncentrować na tym, że znalazł w piwnicy ukochanego psa swojej rodziny martwego, nieznanego sprawcy, a potem wezwano policję na jego rodzina, nie dla nich, po tym, jak jego żona Livia wybiegła na zewnątrz z bronią, by wrzeszczeć na swoich potwornie rasistowskich sąsiadów. Nagle został wezwany - właściwie wezwany - do biura swojego szefa, pana Berksa (P.J Byrne). Podczas ich krótkiego spotkania Berks zarówno strofuje, jak i zachęca Henry'ego. Obaj współczuje mu i mówi mu, żeby to wyssał. Dosłownie śmieje się i płacze.
Przez to wszystko Henry siedzi, starając się zachować spokój w obliczu tego rtęciowego pokazu. Wie, że jeśli w jakiś sposób nie uda mu się grać według arbitralnych i ciągle zmieniających się reguł rozmowy, może to kosztować go pracę, dom i wszystko, o co jego rodzina tak ciężko walczyła od czasu jego powrotu z II wojny światowej, gdzie zamiast zostać wysłanym na front, został wykorzystany przez rząd Stanów Zjednoczonych jako królik doświadczalny do testów broni chemicznej. Taka jest siła Berksa jako jego pracodawcy, a przede wszystkim jako białego człowieka. Pod każdym względem jest szalonym człowiekiem i do Henry'ego, przy zdrowych zmysłach, należy dotrzymanie kroku szaleństwu lub utrata wszystkiego.
Tak więc po spotkaniu, którego zadaniem jest przetransportowanie teczki z Berks do innej części fabryki, Henry robi przerwę w łazience. Chwyta papierowy ręcznik za papierowym ręcznikiem z dozownika. Wchodzi do kabiny, zamyka drzwi, siada. Wsuwa papierowe ręczniki do ust, żeby stłumić dźwięk. I krzyczy i wrzeszczy, i jeszcze trochę wrzeszczy.
Ta chwila nie jest najgorszą częścią dnia Henry'ego, ani przez długi czas - ani przez pogrzebanie martwego psa, ani wyglądających na nazistów gliniarzy, którzy celują w jego żonę i córki, ani nawet dobry policjant, który reaguje irytacją jawny rasizm jego podwładnych i sąsiadów Henry'ego, ale który nadal oferuje niewiele więcej niż protekcjonalność jako pomoc dla rodziny. To nie jest nawet najgorsza część jego dnia w pracy: to byłby moment, kiedy idąc korytarzem wszystko żółknie, a okno do pobliskiego biura odsłania komorę gazową, w której mężczyzna krzyczy i cierpi.
Nawet jego życie rodzinne zaczyna się rozpadać, kiedy Livia - która czuje, słusznie, że Henry ignoruje jej stwierdzenie, że coś jest źle w ich ewidentnie nawiedzonym domu - dosadnie podaje mu pyszny placek, wiedząc, że słodki zapach kojarzy mu się z gazem musztardowym, który wujek Sam wpompował mu do płuc. Ale na Boga, on dusi to ciasto.
To jest historia, którą opowiada Im . Oto, co twórca / współautor Little Marvin, współautor scenariusza David Matthews, reżyser Nelson Cragg (wcześniej autor zdjęć do arcydzieła Ryana Murphy'ego American Crime Story ), reżyser zdjęć Xavier Grobet i redaktor David Kashevaroff (nie wspominając o producentce wykonawczej Lena Waithe) przekazują za pomocą każdego narzędzia, jakim dysponują - bezlitośnie przygnębiający scenariusz, zapierające dech w piersiach wykorzystanie każdej sztuczki z aparatu w książce, od holenderskich przechyleń po podzielone ekrany do Zawrót głowy ujęcia, dezorientująca edycja staccato oraz jednolicie przemyślane i precyzyjne występy zarówno rodziny Emory, jak i jej wrogów na czele, na czele z coraz bardziej zdenerwowaną Betty. Im to opowieść o duchach, tak, a widmo panny Very i krew wylewająca się z grobu biednego psa pod koniec odcinka obiecują więcej w tym zakresie. Ale jeśli chodzi o to, skąd właściwie pochodzi atmosfera przerażenia i lęku w tym serialu, chodzi o to, aby zachować rozsądek w obłąkanej krainie, nigdy nie wiedząc, czy, powiedzmy, uprzejmy stary biały człowiek w sklepie z narzędziami okaże się zagorzałym rasistą (nie robi tego, choć w przekonaniu Liwii zachęca ją do kupienia topora ze ściany na wypadek, gdyby miała dalsze kłopoty z sąsiadami) lub czy nauczyciel w Twojej szkole ukarze ty kiedy twoi koledzy z klasy wydają ci małpie odgłosy, ponieważ odpowiedziałeś na pytanie. Chodzi o to, aby dać z siebie wszystko w świecie, który chce odciąć Ci kolana. Chodzi o zakrztuszenie tego cholernego ciasta, zadławienie każdego kęsa.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) pisze o telewizji dla Rolling Stone , Sęp , The New York Times , i gdziekolwiek będzie go mieć naprawdę. On i jego rodzina mieszkają na Long Island.