Szwedzko-libański aktor Fares Fares po raz pierwszy obejmuje stanowisko reżysera Półtora dnia (obecnie transmitowany w serwisie Netflix), dramat o zakładnikach, którego jest współautorem i luźno oparty na prawdziwej historii, o której twórca czytał ponad dziesięć lat temu. Amerykańska publiczność może rozpoznać Faresa za jego drugoplanowe role w Łotr Jeden I Zero Ciemna Trzydziestka , a także seriale telewizyjne Świat Zachodu I Koło Czasu . Tutaj wciela się w policjanta, który jedzie przez kraj ze zdesperowanym mężczyzną trzymającym na muszce swoją żonę i dziecko. To prosty i skuteczny thriller, a także solidny debiut za kamerą Faresa.
PÓŁ DNIA : STRUMIEŃ CZY POMIŃ?
Istota: Artan (Alexej Manvalov) wygląda na zdenerwowanego, ale zdeterminowanego. Wchodzi do gabinetu lekarskiego i żąda spotkania z Louise (Alma Poysti), swoją żoną, z którą był w separacji. Ona tam pracuje. Recepcjonistka nie chce go przyjąć – dopóki nie wyciąga pistoletu. Wpada do biura i znajduje Louise, a pielęgniarki, lekarze i pacjenci są niespokojni. Wkrótce na zewnątrz pojawia się policja. Lukas (Fares) ocenia sytuację. Grupa zadaniowa nie może tu przebywać przez trzy godziny – za długo. Spogląda na okno biura i widzi napis: jedna osoba może przyjść nago. Wzdycha ze zmęczeniem, a my próbujemy odczytać z jego twarzy: Czy czuje się komfortowo w roli negocjatora w sprawie zakładników? Czy kiedykolwiek wcześniej to robił? Czy ktoś inny się tym zajmie? Nie. Nikt inny się tym nie zajmie.
Rozlega się pukanie do drzwi biura. To Łukasz, w samej bieliźnie, trzymający spodnie i koszulę. Artan wpuszcza go, pozwala się ubrać. Lukas pyta, co jest w plecaku Artana; Artan ze złością upiera się, że nie ma przy sobie bomby i narzeka, że ludzie zawsze zakładają, że jest terrorystą, bo jest imigrantem. Podaje Lukasowi swój plecak. Lukas zagląda do środka, oddaje go i dalej słucha żądań Artana. Chce nieoznakowany samochód z przyciemnianymi szybami za 15 minut. Jadą do domu rodziców Louise, żeby Artan mógł zobaczyć ich córkę. Policjanci pukają do drzwi, a Lukas otwiera. Przedstawia im żądania Artana, podczas gdy jeden z policjantów trzyma notatnik. Skazany za napaść – czytamy. Bitwa o opiekę. Otóż to. W skrócie.
jak ukradł grinch
Oczywiście jest to znacznie bardziej skomplikowane niż te pięć słów. Artan dostaje swój samochód. Prześcieradło zakrywa tylną szybę, to najlepsze, co policja może zrobić w tak krótkim czasie. Lukas siada za kierownicą, a Artan wpycha Louise na tylne siedzenie, grożąc mu bronią. Historia pary jest niespójna – nie jest to zaskoczeniem, ponieważ jest przekazywana fragmentarycznie przez mocno zestresowanych ludzi. Artan i Louise kłócą się. Coś o zaniedbaniach rodziców i spędzeniu przez Artana trzech miesięcy w więzieniu, na które według niego nie zasłużył. Łukasz słucha. Próbuje ich uspokoić. Mówi rozsądnie i wyraźnie. Drogą eskortuje ich kilka radiowozów i motocykli. Czasami Lukas komunikuje się z innym funkcjonariuszem. Lukas i my staramy się poskładać tę historię w całość; kiedy dotrą do domu jej rodziców, sytuacja stanie się jaśniejsza, ale także znacznie bardziej złożona. I wkrótce zaczynamy się zastanawiać, czy Lukasowi zabrakło już sił? On i Artan angażują się w subtelną rywalizację o kontrolę. Czy Lukas jest przeszkolony do tej sytuacji? Niepewny. Ciężko powiedzieć. Ale robi wszystko, co w jego mocy.
Zdjęcie: dzięki uprzejmości Netflix
Jakie filmy będzie Ci to przypominać?: Mój ulubiony dramat dotyczący negocjacji z zakładnikami: niedoceniany Spike Lee Wewnątrz Człowieka . Denzela!
Wydajność, którą warto obejrzeć: Manvalov i Fare są tu równie silni, chętnie odnajdują słabe punkty scenariusza i wzbogacają go swoimi kreacjami.
samoloty pociągi i samochody oglądają
Pamiętny dialog: Fascynująca wymiana zdań następuje po tym, jak Artan denerwuje się prostym zachowaniem Lukasa.
Artan: Byłeś w wielu takich sytuacjach?
Lukas: Nie. Ale wiem, dokąd mogą prowadzić nieporozumienia.
Seks i skóra: Nic.
karta walki Jake Paul
Nasze podejście: Na powierzchni, Półtora dnia to ćwiczenie w rozciągniętym napięciu – to 95-minutowy dramat składający się z jednego okrojonego scenariusza. Trzyma w napięciu i niepokoi: do czego zdolny jest Artan? Grozi, że zabije Louise, a potem siebie, ale czy w to wierzymy? Kiedy poznajemy go jako kogoś więcej niż tylko antagonistę, nie jesteśmy pewni, czy ma to w sobie. Jednak niektórych ludzi nie definiuje całe życie racjonalności, ale raczej krótki moment, w którym stracili kontrolę. To tam ziarno strachu znajduje swoje źródło – w niepewności.
Scenariusz Faresa i Petera Smirnakosów opiera się na tej trzymającej w napięciu scenerii, która w połączeniu z solidną, naturalistyczną reżyserią sprawia, że jesteśmy emocjonalnie zaangażowani i pochłonięci dramatem. Ale to nie jest tylko film o tym, co się wydarzy / mam nadzieję, że to nie jest tragedia. W podtekście wplecione jest badanie subtelności ludzkiej komunikacji. Negocjacje z zakładnikami są w równym stopniu sztuką, co nauką; zakładamy, że Lukas jest przynajmniej w pewnym stopniu zaznajomiony z właściwymi metodami, a improwizacja i intuicja prawdopodobnie są tego częścią. Najwyraźniej nie jest ekspertem, ale większość z nas nie ma punktów odniesienia, aby określić, czy radzi sobie z sytuacją z właściwym tonem. Możemy opierać się jedynie na logice i zdrowym rozsądku, co w przypadku takiego dramatu z zakładnikami zwykle jest niepewnym gruntem. Muszą zdarzać się sytuacje, w których konieczna jest psychologia odwrotna lub środki sprzeczne z intuicją, prawda?
Zwróć uwagę, jak Lukas kładzie nacisk na przejrzystość i powtarzalność podczas komunikacji z Artanem i jego kolegami z policji. Nieuchronnie opowiada trochę o sobie – bohaterowie przez większą część filmu utknęli w samochodzie – i mówi, że jego małżeństwo się rozpadło, ponieważ przestali się słuchać. Później wycofuje się i wyjawia, że niewierność była czynnikiem, ale nie jest to pierwotną przyczyną zerwanych związków – to objaw głębszego złego samopoczucia. I tutaj zaczynamy rysować podobieństwa między Lukasem i Artanem, które istnieją w szarych obszarach między bohaterem a antagonistą. W tej historii nie ma dobra i zła, są raczej wiarygodne postacie o złamanych sercach.
Jednak logika nie zawsze rządzi w tej historii. Kiedy fabuła przenosi nas do rodziców Louise w połowie, bohaterowie reagują w sposób sprzeczny z rozsądkiem, zwłaszcza w sytuacji, gdy osoba z bronią powinna dyktować wszystkim, jak powinni zareagować. Ta przepracowana, melodramatyczna scena sztucznie komplikuje dramat, podsycając wyobrażenia o uprzedzeniach i rodzicielstwie, które wzbogacają historię o trafność, ale plamią film serią nietypowych nut dramatycznych. Ale inaczej, Półtora dnia to pełen napięcia, wciągający dramat, który wnika w specyfikę swoich bohaterów i sytuacji na tyle głęboko, że pozwala na sformułowanie uniwersalnych twierdzeń na temat kondycji ludzkiej.
Nasze wezwanie: Z Półtora dnia, Fares udowadnia, że równie dobrze radzi sobie za kamerą, jak przed nią. STRUMNUJ GO.
John Serba jest niezależnym pisarzem i krytykiem filmowym mieszkającym w Grand Rapids w stanie Michigan.