Oryginał Netflixa Cud odpowiada na najprostsze pytania – czy jest tym, za kogo się podaje? – i nasyca go duchowo rezonującymi kołkami. Reżyser Sebastián Lelio przedstawia ten sielankowy irlandzki dramat przez pryzmat konfliktów zarówno aktualnych, jak i ponadczasowych, gdy niedoszły cud przechodzi pod mikroskopem. To, co zaczyna się jako poszukiwanie odpowiedzi na proste „tak” lub „nie”, wplątuje się w mroczną szarą strefę pomiędzy pewnością.
CUD : STRUMIENIOWAĆ CZY POMIJAĆ?
Istota: W 1862 roku angielska pielęgniarka Lib (Florence Pugh) podróżuje do Irlandii w czasie, gdy jej kraj jest obwiniany za głód i nieszczęścia, które go spotkały. W małej wiosce ma za zadanie obserwować 11-letnią Annę O’Donnell (Kíla Lord Cassidy), której pozorna zdolność do tygodni bez jedzenia czyni ją współczesnym cudem. Anna upiera się, że żyje „manną z nieba”, ale Lib musi podejrzewać bardziej praktyczne i podstępne wyjaśnienie.
W miarę jak Lib coraz bardziej zakorzenia się w klanie O’Donnellów, ona i Anna rozwijają poczucie wzajemnego zrozumienia, które komplikuje jej zadanie polegające na zwykłym obserwowaniu i składaniu raportów. Chociaż może ubolewać nad działaniami Anny, Lib nie może nie współczuć jej trudnej sytuacji i ogólnej sytuacji. Walka o trzymanie się swojego zadania rodzi pytanie, o kogo Lib ma się troszczyć - zwłaszcza gdy rozważa podjęcie drastycznych kroków, które racjonalizuje jako wierność duchowi swojego powołania, jeśli nie jego legalności.
Jakie filmy ci to przypomni?: Choć bardzo różni się tolerancją dla szczerości i ironii, założeniem Cud większość natychmiast przypomina Martina Scorsese Cisza . Oba filmy skupiają się na dziwnych reakcjach na postać wyrzuconą do obcego kraju i zmuszoną do zbadania zjawiska duchowego – tylko po to, by odkryć, że ich własne kompasy moralne zostały pomieszane w tym procesie. (Lelio próbuje, nieco mniej skutecznie, przekazać ten rodzaj rzadkiego duchowego dramatu, który najlepiej widać w pracach szwedzkiego mistrza Ingmara Bergmana.)
Przedstawienie warte obejrzenia: Panna Flo znów uderza! Po raz kolejny jest najlepszą częścią filmu w 2022 roku, przyćmiewając swoich współpracowników i materiał (choć tutaj w znacznie mniejszym stopniu niż musiała w Nie martw się kochanie ). Florence Pugh ucieleśnia konflikty jej bohaterki, zarówno emocjonalne, jak i fizyczne, próbując poradzić sobie ze sprzecznym poczuciem obowiązku wobec siebie i swojej misji. Obserwowanie, jak Lib zmienia się z wallflower, który bez wątpienia wykonuje rozkazy, w krzyżowca, który chce zakłócić ustalony porządek, jest miejscem, w którym Cud jest najbliższe odtworzeniu tytułowej sensacji.
Pamiętny dialog: W prologu filmu, który przewija się przez scenę studyjną, zanim widz zostaje pogrążony w scenie z Lib, bezcielesny narrator przedstawia następujące przemyślenia: „Ludzie, których masz zamiar spotkać – bohaterowie – wierzą w swoje historie z całkowitym oddaniem. Bez opowieści jesteśmy niczym, dlatego zapraszamy Cię do uwierzenia w tę”. Głos lektora doskonale przygotowuje scenę na to, co ma nadejść Cud , zapraszając widzów do przebywania zarówno w opowieści, jak i poza nią. Stawia nas w tym samym miejscu, co bohater, więc chcemy poddać się kłamstwu, które nas porusza – ale mimo to jesteśmy przywiązani do własnego kompasu w celu uzyskania autentyczności.
Płeć i skóra: Jest jedna scena seksu w pełnym ubraniu pomiędzy Florence Pugh i Tomem Burke, który gra dziennikarza relacjonującego sprawę Anny. Pomimo jęków i westchnień po stosunku, scena jest dość oswojona.
Nasze podejście: Cud kończy się poczuciem nieco mniej niż suma jego części. Biorąc pod uwagę połączenie Pugh wywołującego burzę, operator Ari Wegner ( Moc psa ), dostarczając tajemnicze efekty wizualne zza kamery, a kompozytor Matthew Herbert wybiera mrożący krew w żyłach pejzaż dźwiękowy, Lelio ma wszystkie elementy potrzebne do czegoś naprawdę wyjątkowego. Od czasu do czasu film łączy się z jakąś kwestią – taką jak mizoginia z epoki wiktoriańskiej, polegająca na tym, że starsi płci męskiej w wiosce tak naprawdę nie chcą, aby Lib interweniowała z Anną, po prostu patrz. Ale częściej niż powinien, film wymyka się głębokim pytaniom i dylematom, jakie stawia.
Nasze wezwanie: STRUMIENIUJ TO! Podczas gdy Cud jest trochę zbyt skoncentrowany na atmosferze i niejednoznaczności dla własnego dobra, Sebastián Lelio nadal organizuje fascynującą mieszankę studium postaci i dramatu moralnego. Jeśli nic więcej, to kolejne wspaniałe pióro w czapce Florence Pugh, która zyskuje dalsze uznanie jako jedna z wielkich wykonawców swojego pokolenia.
Marshall Shaffer jest niezależnym dziennikarzem filmowym z Nowego Jorku. Oprócz h-townhome, jego prace pojawiły się także w Slashfilm, Slant, Little White Lies i wielu innych kanałach. Wkrótce wszyscy zdadzą sobie sprawę, jak bardzo ma rację wiosenne łamacze.