Slumerland (teraz w serwisie Netflix) adaptuje staromodny komiks prasowy do nowomodnego medium przygodowych filmów akcji z dodatkiem CGI. Cóż, „dopasowuje się” to dość luźne określenie – trzykrotnie Igrzyska Śmierci reżyser Francis Lawrence wykorzystuje podstawową koncepcję serii przygodowej pióra i atramentu Winsora McKaya z początku XX wieku jako trampolinę do (westchnienia?) Rozmyślania na temat smutku małej dziewczynki. Lawrence obsadza Marlowa Barkleya (TV's Samotni rodzice ) jako Nemo, która gubi się w rozległych światach snów, aby uniknąć brutalnej rzeczywistości śmierci ojca. Jason Momoa występuje również jako jej partner w przygodzie, a będziesz wdzięczny za jego obecność w filmie, który niezręcznie równoważy ponure emocje z sekwencjami akcji mocno opracowanymi cyfrowo.
KRAINA SŁUCHANIA : STRUMIENIOWAĆ CZY POMIJAĆ?
Istota: Nemo mieszka w latarni morskiej ze swoim ojcem Peterem (Kyle Chandler). Jej matka, która poślubiła latarnika, zmarła, gdy Nemo był dzieckiem, więc ona i tata muszą dotrzymywać sobie towarzystwa. Peter opowiada Nemo bajki na dobranoc o swoich z pewnością fikcyjnych, dzikich wyczynach wyjętych spod prawa ze swoim kumplem Flipem, a kiedy mówi, CGI manifestuje się o nim w pochmurnym roju macek. Pewnej nocy wyrusza w burzę, aby pomóc ratować rybaków, a Nemo nigdy więcej go nie widzi. Osierocona w wieku 11 lat. A teraz utknęła w wielkim mieście ze swoim wujkiem Philipem (Chris O'Dowd), który jest w aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaayyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyy), wujka Philipa (Chris O'Dowd), z którym była w separacji. Nie naprawdę. Jest właścicielem firmy, która je sprzedaje. ORAZ zatrzaski i uchwyty do szuflad. Jest cała ich błyszcząca wystawa w jego nieskazitelnie czystym mieszkaniu, które wygląda, jakby nikt tam nie mieszkał, co nie jest przesadą, gdy się nad tym zastanowić.
Później możemy przeprowadzić psychoanalizę wujka Phila – i tak, film wpada w smutek tego wszystkiego – po prostu wiemy, że Nemo jest w poważnych tarapatach. Jej serce jest złamane i wraca do latarni morskiej, a pierwszej nocy Phil wpisuje w Google „jak wychować dziecko”. Do tego musi iść do szkoły, gdzie uśmiechnięta wychowawczyni (India de Beaufort) chce, żeby oboje porozmawiali o swoich uczuciach i o tym, kto, do cholery, chce to zrobić. że ? Nemo wolałaby to wszystko pominąć i pójść spać, tak, gdzie może zostać wikingiem! Cóż, niezupełnie – znajduje się w bardzo przejrzystym, surrealistycznym świecie fantasy, w którym jej pluszowa świnia, Świnka, żyje i prycha, a stary kohorta jej ojca, Flip (Momoa), również żyje i prycha, taranując się chcąc nie chcąc i delikatnie krytykując ją za to, że nie wymyśliła bardziej kreatywnego imienia dla Świni.
Teraz o Flipie: jest towarzyski, ma około 11 stóp wzrostu, ma baranie rogi, spiczaste zęby, futrzane stopy, spodnie w paski i zapał, który mówi nam, że nie obchodzi go klamka do drzwi. Właśnie tego potrzebuje Nemo. I ona też jest tym, czego on potrzebuje, ponieważ twierdzi, że jej tata miał mapę, która pozwoliłaby mu przeskakiwać ze snu do snu do snu, trochę jak Morfeusz, Oneiomancer, sam Sandman, i szkoda, że to nie jest crossover w inną, lepszą własność Netflix (taką, która również była oparta na komiksach inspirowanych twórczością McKaya, więc analogia się trzyma, obiecuję). Flip chce mapy, którą miał tata Nemo, a ona znajduje ją i targuje się o pomoc Flip w odnalezieniu jej taty w świecie snów. Po prostu chce znów zobaczyć tego faceta. Problem polega na tym, że ich szalone eskapady przyciągają uwagę gliniarza ze snów (Weruche Opia), który chciałby zobaczyć, jak seryjny wichrzyciel Flip zostaje wtrącony do lamusa. To i pochmurny rój macek CGI wciąż się pojawia, by przestraszyć wszystkich, jak jakiś rodzaj, nie wiem, manifestacji metafory. Może Freud powinien dostać tutaj kredyt na historię.
Jakie filmy ci to przypomni?: Początek porównania są nieuniknione, więc krzyżuj je z imponującą technicznie, ale poza tym przeciętną przygodą rodzinną, którą wiesz, że oglądałeś, ale ledwo pamiętasz – powiedzmy, BFG lub Zathura czy coś – i jesteś w Slumberland przybliżony zakres.
Spektakl wart obejrzenia: Zabawne, jak Barkley unika przedwczesnej dojrzałości na rzecz autentyczności, a Momoa jest żywym klaunem, a O'Dowd doskonale uderza w swoje poważne nuty i pozostaje o odcień lub dwa z dala od pełnej głupoty Johna C. Reilly'ego, a nawet de Beaufort w pełni ją wykorzystuje dwie sceny jako najbardziej rozsądną postać filmu, a żadna z tych przemyślanych aktorskich prac nie zastyga w niezapomnianą narrację.
Pamiętny dialog: „Jestem trochę przybity do drzwi”. – Nemo mówi dosłownie za siebie iw przenośni za tych z nas, którzy oglądają ten film
Płeć i skóra: Nic.
Nasze podejście: Lawrence wykonuje tutaj interesującą pracę – jest scena, w której Nemo i Flip podążają za nonsensowną logiką między snami i uciekają z pościgu szybkim samochodem przez schowek w śnie małego chłopca i wychodzą przemoczeni ze zbiornika toalety w fantazyjnym męskim pokój we śnie niczego niepodejrzewającego dżentelmena, który stroi się przed lustrem. Czy powinniśmy wczytać się w psychoanalityczną interpretację różnych podświadomości filmu, czy też uznać to za błyskotliwe, drogie kręcenie filmów dla samego siebie? Poszukiwanie głębszego znaczenia w tym krajobrazie wyobraźni – jak znaleźliśmy i odkryliśmy w dokładniej przemyślanym filmie, takim jak Na lewą stronę – wydaje się głupim zadaniem.
Slumberland czasami imponuje wizualną ambicją i scenografią, ale wydaje się cyniczny i bezkierunkowy, jak, hej, to film dla dzieci, więc dlaczego nie możemy uciec od zabrania trochę tej słodkiej, słodkiej gotówki z Netflix, zrzucając razem mnóstwo rzeczy i nie dbasz o to, czy jest to szczególnie wciągające czy spójne? Film ma swoje momenty – O’Dowd wygłasza wers: „Spróbuj zamontować metryczną klamkę do standardowej tarczy – potrzebny byłby świąteczny cud”; lub psotny, psotny, punkowy Momoa, wspólny wątek luźnej rozrywki; lub przebieg dobrych intencji wuja Phila, ale nieudolnych prób nawiązania kontaktu z siostrzenicą; lub Świnia, która jest urocza, zabawna i urocza. Jest tu trochę tematycznej paszy, odnoszącej się do żalu dziecka i emocjonalnej izolacji oraz aż nazbyt realistycznych prób Nemo, by uciec od surowej rzeczywistości, przesypiając swoje życie. Ale to trwa o wiele za długo (dwie godziny!)
Nasze wezwanie: POMIŃ TO. Slumberland nie jest drzemką, ani nie jest pozbawiona godnych podziwu właściwości. Ale spędza zbyt dużo czasu na bezsensownym spektaklu wizualnym i ostatecznie jest ćwiczeniem technicznym, które nie wymaga należytej staranności dla swoich bohaterów i ich emocji.
John Serba jest niezależnym pisarzem i krytykiem filmowym mieszkającym w Grand Rapids w stanie Michigan. Przeczytaj więcej o jego pracy na johnserbaatlarge.com .