Serial Disneya z regurgitacją na żywo animowanych klasyków katalogowych trwa dalej Pinokio , a Disney+ ekskluzywny z ciekawością odmawiający nam możliwości obejrzenia w kinach filmu Toma Hanksa w reżyserii Roberta Zemeckisa. To stawia go na równi z ogólnie zapomnianymi w 2019 roku Dama i włóczęga (również ekskluzywny Disney +) i dość daleko od oczu cudów, które były w 2016 roku Księga dżungli . Jest też wśród trzech Pinokio filmy zadebiutujące w 2022 roku (hura dla domeny publicznej), pierwszy to rosyjska animowana obrzydliwość z głosem Pauly Shore, a trzeci to nadchodzący film poklatkowy Guillermo del Toro dla Netflix, który ma się ukazać w grudniu. Ale na razie życzymy gwieździe, aby ta była czymś więcej niż tylko kolejną zabawną wycieczką Disneya ze znanym reżyserem, a la Tim Burton's Dumbo i Guya Ritchiego Aladyn .
PINOKIO : STRUMIENIOWAĆ CZY POMINĄĆ?
Istota: MÓWI KRYKIET. Jiminy Cricket (głos Josepha Gordona-Levitta) opowiada przez lektora, gdy jego twarz wędruje po ekranie. Głos lektora i przekomarzanie się owadów w tę i z powrotem, przyszły krykiet kłóci się ze swoim przeszłym ja w meta/postmodernistyczny sposób, który uderza nas w twarz i mówi: „HEJ, OBSERWUJESZ PINOKIO W 2022 r.” Jiminy, bezdomny włóczęga, którego niepokojąco ludzkie palce wystają z podartych butów, udaje się do warsztatu prowadzonego przez samotnego staruszka. Po cichu obserwuje Geppetto (prawdziwego Hanksa), gdy rozmawia ze swoim kotem i złotą rybką – oraz ze zdjęciem chłopca, który, jak przypuszczamy, jest jego synem. Staruszek wykańcza marionetkę chłopca z szeroko otwartymi oczami, po czym zaczyna z nią rozmawiać, nazywając ją Pinokio. Jego serce jest wyraźnie w strzępach.
Warto zauważyć, że Geppetto również wyrzeźbił legion zegarów z kukułką, które wiszą na ścianach i nie są na sprzedaż, nawet dla chętnych klientów. W tej przestrzeni czas jest zawsze powszechny, ale też zawieszony. Można odnieść wrażenie, że rzadko opuszcza ten mały domek z narzędziami, stołem warsztatowym i schludnym łóżkiem za zasłoną. Jego świat jest mały. Czuje się, że jest uwięziony w bursztynie tragedii. A potem nadchodzi szczyt godziny i wszystkie zegary budzą się do życia, ich kukułki wcale nie są kukułkami, ale różne animowane postacie Disneya, takie jak Woody, Kaczor Donald i Maleficent, i w tym momencie to, co było subtelne, bolesne medytacja nad stratą i żalem stała się prostackim przejawem cross-marketingu.
Nawet gdy Geppetto życzy gwieździe, by Pinokio (głos Benjamina Evana Ainswortha) stał się „prawdziwym” chłopcem, a wróżka (Cynthia Erivo) przybywa, by spełnić to życzenie, z pięknych, ręcznie robionych zegarów szewca wyłania się obraz meta-anachronizmu. utrzymuje się, aby zepsuć nastrój. Zanim staruszek posyła Pinokia do szkoły i tym samym rozpoczyna podróż czującego kukiełka przez niesamowitą dolinę ku sobie, ta przejmująca melancholia wyparowała, zastąpiona przez gadającą, drapiącą śmieci mewę (głos Lotaryngii Bracco), niepowstrzymanie wrzeszczący Jiminy (który wielokrotnie nazywa swojego kumpla „Pinokes”) i paradę barwnych postaci, od miłej lalkarzy Fabiany (Kyanne Lamaya) przez chytrego lisa Honest John (Keegan-Michael Key) po paskudnego podróżującego mistrza lalek Stromboli (Giuseppe Batiston) . Następują epizodyczne i niebezpieczne hijinky!
Jakie filmy będą Ci przypominać?: Za dużo Pinokio s do liczenia. To najlepiej dziwna, nudna wersja 2019 z udziałem Roberto Benigniego jako Geppetto, a dziwna, przerażająca wersja 2002 z Roberto Benigni jako Pinokio. (Oczekuje się, że prace del Toro będą dziwne, ale cudowne, jak wiele innych jego dzieł). Czy coś ma trwały wpływ cenionego klasyka Disneya? Prawdopodobnie nie.
Wydajność warta obejrzenia: To drugi głupkowaty występ Hanksa w tym roku w OTT (zobacz też: Elvis ). I pomimo swojej przesadnej przesady, jego kolej jako Geppetto jest głęboko empatyczna, na początku nadając nastrojowy i zamyślony ton, który nie ma siły, by rezonować przez resztę filmu.
Pamiętny dialog: Uczciwy John zdziera głęboki jeden: „Dlaczego do diabła miałbyś chcieć być prawdziwy kiedy możesz być słynny ?
Płeć i skóra: Nic.
Nasze ujęcie: Co w ogóle jest „prawdziwe”? Pinokio jest absolutnie „prawdziwy” w tym sensie, że istnieje w ruchomej fizycznej formie z pewnym poziomem podstawowej samoświadomości. Czy potrzebuje ciała, krwi i kości, aby być „prawdziwym”? Czy definicja „chłopca” zaczyna się od tych atrybutów? Jeśli wygląda jak chłopiec i zachowuje się jak chłopiec, jak w zasadzie to robi, to jest chłopcem, nie? W związku z tym, jeśli zegar z kukułką wygląda jak zegar z kukułką i działa jak zegar z kukułką, ale w rzeczywistości jest zegarem z kukułką zamaskowanym jako reklama innego filmu Disneya, czy nadal jest zegarem z kukułką? Zastanawiam się.
Pisarz Carlo Collodi Pinokio zastanawia się nad definicjami jaźni i tożsamości oraz naturą transformacji w opowieści o naiwnym w podróży do Homeresque; nie bez powodu jest to klasyka. Został adaptowany niezliczoną ilość razy, nie bardziej zapada w pamięć ani nie jest wszechobecny niż animacja Disneya z 1940 roku, z niewzruszonymi melodiami, budzącymi poczucie przygody i wzruszającym sentymentem; nie bez powodu jest to również klasyka.
Remake Zemeckisa – sprzedawany jako „akcja na żywo”, ale ostatecznie bardziej fotorealistyczny CGI niż rzeczywiste zestawy, podobnie jak większość nowoczesnych powtórek Disneya – nie zachowuje równowagi tonalnej swojego poprzednika. Pogrąża nas w tęsknej smutku smutku Dżeppetta, a następnie przenosi się do wizualnie szczegółowego, ale brzydkiego spektaklu, w którym czujemy braterstwo z przytłoczonym Pinokio, a konkretnie jego zdolność do obracania głową o 360 stopni. Jego przygoda/seria prób jest kapryśnie nieprzyjemna, elementy przypowieści zaśmiecone wrzaskliwymi postaciami zdefiniowanymi przez ich bardziej groteskowe cechy – i nadrzędne poczucie, że cała ta dziwna cudowność jest zbyt rigamary dla naszych ekranów telewizyjnych, ale może być bardziej przenosząca w ustawienie teatralne.
Jest też nadrzędne poczucie, że to wszystko jest raczej niepotrzebne. Kopciuszek , Mulan oraz Księga dżungli skorzystał z głębszych, bardziej przemyślanych przeróbek; Oryginał Disneya Pinokio jest już wystarczająco głęboka w swoich filozoficznych przemyśleniach i wystarczająco lekka, aby wzbudzić powszechny urok. Próba jego udoskonalenia to nierozważne zadanie, a jeśli Zemeckis jest wieloma rzeczami – populistyczny filmowiec z różnorodnym życiorysem – głupiec nie jest jednym z nich.
Czy będziesz streamować, czy pominiesz remake Roberta Zemeckisa? #Pinokio na @DisneyPlus ? #SIOSI
Nasze wezwanie: POMIŃ TO. Ten Pinokio nie jest pozbawiony uroku, ale ostatecznie wydaje się, że jest to wykalkulowana powtórka bez niczego nowego i inspirującego do dodania do historii.
John Serba jest niezależnym pisarzem i krytykiem filmowym mieszkającym w Grand Rapids w stanie Michigan. Przeczytaj więcej o jego pracy na johnserbaatlarge.com .