Pomimo tytułu, rozpowszechnienia kusz i okazjonalnych wypraw do lasów Nottinghamshire, przejęcie BritBox Sherwooda to nie jest kolejna ekranizacja legendy, jaką jest Robin Hood. I chociaż jest inspirowany dwoma prawdziwymi, ale całkowicie niezwiązanymi ze sobą morderstwami, które miały miejsce w odstępie dwóch tygodni od siebie w połowie lat 2000, nie jest to też konwencjonalny dramat kryminalny.
Pomysł Jamesa Grahama, który zrobił podobnie angażującą telewizję z Kto chce być milionerem? skandal z kaszlem ( Kartkówka ) i niewątpliwie największy polityczny gol samobójczy Wielkiej Brytanii ( Brexit: nieopanowana wojna ), sześcioczęściowy serial jest o wiele bardziej zainteresowany innym rozdziałem najnowszej lokalnej historii: strajkami górników z lat 84-85, które rozdarły społeczność klasy robotniczej w małym miasteczku i uczyniły Margaret Thatcher wrogiem publicznym numer jeden.
Graham przyznał, że wywołał kryzys egzystencjalny w BBC – gdzie latem serial miał swoją pierwszą premierę – o jego niezwykłym podejściu do gatunku. Sherwooda prawie potwierdza głównego winowajcę w scenie zamykającej odcinek otwierający (ich zainteresowanie niebezpiecznymi teoriami spiskowymi i seryjnymi mordercami nie jest czerwonym śledziem), a ujawnienie ich motywu odzwierciedla anty-klimatyczne, dzielące rozwiązanie Linia służby . Jednak gdzie indziej dzieje się tak wiele, że whodunit i Whydunit stają się prawie nieistotne.
Oczywiście pierwsze brutalne morderstwo musi się wydarzyć, aby wszystkie stare rany (lub powinny to być strupy) ponownie się otworzyły. Jak wyjaśniono w archiwalnym materiale filmowym zawierającym przyprawiające o dreszcze tony Żelaznej Damy, mieszkańcy Ashfield wciąż nie mogą się otrząsnąć po wydarzeniach z pikiet z przeszłości. Nie bardziej niż Gary (Alun Armstrong), skąpy były związkowiec, który spędza całe dnie celowo antagonizując tych, których czuł, że zdradzili sprawę, nawet na weselu. „Powinieneś nazywać ją Maggie”, mówi społecznie nieudolnemu Andy'emu (Adeel Akhtar) podczas ceremonii o swojej nowej synowej Sarah (Joanne Froggatt). – Dziś wieczorem będzie pieprzyć pracującego mężczyznę. Zrozumiałe jest, że istnieje wielu potencjalnych podejrzanych, gdy Gary zostaje znaleziony martwy na środku ulicy z bełtem z kuszy przebitym w sercu.
Pogromca demonów data premiery filmu Netflix
Jednak podczas badania dziwacznego zabójstwa DCS Ian St. Clair (David Morrissey) dowiaduje się o szerszym spisku. Nie tylko policyjne akta Gary'ego (został aresztowany za podpalenie podczas strajku, zanim interweniujący gliniarz wycofał zarzuty) zostały dziwnie zredagowane. Istnieją również dowody na to, że tajny oficer zinfiltrował ruch, aby jeszcze bardziej wzniecić dysharmonię i niepokoje między dwiema walczącymi stronami (i z kolei pomóc w przeprowadzeniu programu deregulacji Thatcher). A najbardziej szokujące jest to, że ten szpieg wciąż jest osadzony w społeczności.
Graham sprytnie zasiewa ziarno podejrzeń przez cały czas, ostatecznie wyciągając dywan spod widzów podczas skrupulatnie przygotowanego piątego odcinka, który wraca do miejsca, w którym wszystko się zaczęło. Ta intrygująca tajemnica powinna zadowolić tych, którzy są nieco rozczarowani zarówno jawnymi, jak i zamkniętymi sprawami morderstw. Po raz kolejny jednak Sherwooda jest mniej zainteresowany kwestią tożsamości i rozumowania, a bardziej tym, jak zachowanie jednostki i jego tragiczne konsekwencje wpłynęły na otoczenie.
Na przykład St. Clair nadal zmaga się z utratą reputacji, którą nieumyślnie wyrządził informator, co ujawnia się jeszcze bardziej, gdy stary wróg, DI Kevin Salisbury (Robert Glenister), zostaje przydzielony jako jego wsparcie. Ten ostatni ma również własne demony, z którymi musi się zmagać po jednym szczególnie pamiętnym wieczorze, w którym uderzenie okazało się śmiertelne. A żona Gary'ego, Julie (nominowana do Oscara Lesley Manville) nie rozmawiała ze swoją siostrą Cathy (Claire Rushbrook) od tamtej pory – daleko poza zabawnymi pasywno-agresywnymi słowami – mimo że mieszka zaledwie kilka metrów od siebie.
To właśnie ta dwójka rodzeństwa uzyskuje najlepszy dialog, gdy ich mroźny związek w końcu zaczyna się topić po stracie rodziny. Jest rozdzierająca serce scena na wpół pojednania, w której obie strony próbują nadać sens rzeczom, podczas gdy dzielą je ściany podwórka. Manville, szybko stając się skarbem narodowym, zapewnia również wiele lekkiej ulgi: zobacz jej ciągłe powrót do programu dla dzieci z lat 80. Emu's All Live Pink Windmill Show która wprawi w zakłopotanie amerykańską publiczność tak samo, jak jej młode wnuki.
Rzeczywiście, chociaż Sherwooda jest przesiąknięty patosem i porusza tak ważne kwestie, jak nadużycia władzy rządowej, manipulacja klasą robotniczą i brak zaufania do policji, nie zapomina jednak, że codzienność musi trwać. Nawet ci pogrążeni w żałobie wciąż mogą rozprawiać o skomplikowanych zasadach dziennych teleturniejów, podczas gdy w rozwoju, który okazuje się być zaskakująco kluczowy dla operacji polowania na kapusta, lokalna szkoła nadal pędzi do przodu z dożynkami. Sherwooda Postacie, powołane do życia przez talent brytyjskiego aktora, oraz świat szybkowarów, w którym żyją, wydają się autentycznie żyli, bez wątpienia poparty doświadczeniami Grahama z dorastania w tym samym obszarze.
Właśnie dlatego bardziej dramatyczne sceny, w szczególności drugie zabójstwo pod wpływem chwili, które ma miejsce z dala od głównej narracji, mają tak emocjonalny cios. Niewielu mieszkańców Ashfield można określić mianem sympatycznych – nie wspomnieliśmy nawet o Wróblach, Bezwstydny -esque rodzina przestępców niskiego szczebla, których interesy sięgają od lekcji strzelania z łuku po sprzedaż ketaminy. Ale pomimo specyfiki ich sytuacji, a nawet lokalizacji (przygotuj się na czułe określenie „kaczka”, które wejdzie do twojego słownika), ich reakcje emocjonalne generalnie brzmią prawdziwie.
Wprawdzie, Sherwooda rozciąga wiarygodność w ostatnich kilku minutach za pomocą wymyślonego faux pas, aczkolwiek takiego, który powinien sprawić, że każdy oglądający narcyz pospiesznie wyłączy jedną konkretną funkcję na swoich smartfonach. Niemniej jednak fakt, że taka zapalna, obejmująca dekady saga kończy się nie brutalną rozgrywką, ale pozornie trywialnym niewłaściwym wykorzystaniem codziennej technologii, jest zgodny z równowagą wysokich stawek / niskiego klucza. W czasach, w których czeka nas najnowsza dramaturgia Jeffreya Dahmera oskarżenia sensacji i wyzysku, oto mile widziane przypomnienie tego, jak prawdziwy gatunek kryminalny może nadal przyciągać, nawet gdy uwaga odwraca się od jego zbrodni.
Jon O'Brien ( @jonobrien81 ) jest niezależnym pisarzem zajmującym się rozrywką i sportem z północno-zachodniej Anglii. Jego prace pojawiały się w takich magazynach jak Vulture, Esquire, Billboard, Paste, i-D i The Guardian.