Zmiana jest neutralna pod względem wartości. Mówiłem to już wcześniej i powiem to jeszcze raz. Proces adaptacji z materiału źródłowego do nowego, z jednego medium do drugiego, jest skomplikowany i złożony, i może być źle zrozumiany przez prawie wszystkich. Książki to nie film, książki to nie telewizja, a film to nie telewizja; są to odrębne media o wyraźnych mocnych i słabych stronach oraz wymaganiach. Dostosowując się do siebie nawzajem, konieczna jest zmiana pochodzenia, aby dostosować się do mocnych i słabych stron oraz wymagań miejsca docelowego. Upływ czasu i powstawanie nowych norm społecznych to dwojakie czynniki, które zasługują na uwagę. I oczywiście trzeba wziąć pod uwagę gusta i talenty zaangażowanych artystów.
Każdy z tych punktów, a tym bardziej wszystkie razem, służy wyjaśnieniu, dlaczego zmiany są w końcu po prostu zmianami, które same w sobie nie są ani dobre, ani złe. Pytanie nie brzmi „Czy ta adaptacja coś zmieniła?”, ale raczej „Czy zmiany wprowadzone w materiale źródłowym były korzystne, biorąc pod uwagę nowe medium? Czy wzmocniły mocne strony materiału źródłowego? Czy ogólnie poprawili materiał źródłowy? Czy były zgodne z tonem i tematem materiału źródłowego? Czy uczynili adaptację silniejszą, niż byłaby to bardziej bezpośrednia i dosłowna transpozycja z jednego medium do drugiego?”
W końcu dotarliśmy do końca Władca Pierścieni: Pierścienie Mocy pierwszy sezon, kierowany przez J.D. Payne i Patricka McKay, i mamy swoje odpowiedzi. Czy zmiany? Pierścienie Mocy wykonane dla JRR Materiał źródłowy Tolkiena jest korzystny, biorąc pod uwagę nowe medium? Nie nie byli. Czy wzmocniły mocne strony materiału źródłowego? Nie, oni tego nie zrobili. Czy ogólnie poprawili materiał źródłowy? Nie, oni tego nie zrobili. Czy były zgodne z tonem i tematem materiału źródłowego? Nie nie byli. Czy uczynili adaptację silniejszą niż byłaby bardziej bezpośrednia i dosłowna transpozycja z jednego medium do drugiego? Nie, oni tego nie zrobili.
Podsumuję jak najkrócej fabułę tego kulminacyjnego odcinka. Tar-Míriel i Elendil wracają do Numenoru po porażce w Śródziemiu, by odkryć, że jej ojciec, król, zmarł; Pharazôn zwołał wielu rzemieślników, w tym niekanoniczną córkę Elendila, Eärien, by stworzyć posągowy grobowiec godny zmarłego monarchy.
idzie martwy koniec
Nori i inni Harfootowie z jej załogi śledzą Meteor Mana, odkrywając, że został on napadnięty przez trzech ubranych na biało dziwaków, którzy wyraźnie służą Sauronowi, za którego rzeczywiście wierzą, że Meteor Man. Hijinks następują; Przywódca Harfoot, Sadoc Burrows, zostaje zabity; Nori budzi Meteor Man do jego prawdziwej natury, która jest dobra, i redukuje trzech złoczyńców do szkieletów zrobionych z ciem. (Ach, jest to słynna ekspertyza kanonu Tolkiena, dla której Payne i McKay dostali tę pracę, jak sądzę.) Pod koniec odcinka, podczas którego wyrusza do odległego regionu Rhûn, jest całkiem jasne, że Meteor Człowiek, znany również jako Nieznajomy, to Gandalf Szary. Tak, to umiejscawia jego przybycie do Śródziemia tysiące lat przed jego przybyciem kanonicznym; nie, show to nie obchodzi.
o której dzisiaj jest mgła
Wreszcie Galadriela i Halbrand przybywają do Eregionu i/lub Lindonu — krainy elfów, zależnie od tego; znowu serial nie wydaje się przejmować - gdzie medycy elfów leczą Halbranda z jego ran. Natychmiast przypodobał się Celebrimborowi, ucząc go, jak używać pojedynczego kawałka mithrilu, który Elrond odzyskał z Khazad-dûm, do formowania stopów, z których może tworzyć magiczne urządzenia, których potrzebuje, aby zachować życie elfów w Śródziemiu. Preferowany jest okrągły kształt, aby magia metalu mogła załamywać się na sobie; po dalszym przeglądzie i udoskonaleniu procesu, osadza się mniejszy okrągły obiekt, pierścień, ostatecznie stając się trzema pierścieniami w celu zrównoważenia.
Tymczasem Galadriela sprawdza w lokalnych dokumentach, że Halbrand wcale nie jest królem Południowych Ziem. Praktycznie natychmiast ujawnia, że w rzeczywistości jest Sauronem i próbuje skusić Galadrielę do sojuszu małżeńskiego. Ona go odrzuca, a on odchodzi. Wraca do Celebrimbor i Elronda i ostrzega ich, aby nie współpracowali ponownie z Halbrandem, jeśli się pojawi, chociaż z nieznanych powodów nie mówi „ponieważ jest pieprzonym Sauronem”. Elrond domyśla się tego sam, ale też nic nie mówi. W międzyczasie Celebrimbor i jego rzemieślnicy opracowują Trzy Pierścienie dla Elfów, podczas gdy Halbrand/Sauron dociera na przedmieścia Mordoru.
Koniec.
Pieprzyć to.
film taneczny z Channing Tatum
Oto zakres gniewu, jaki będę wyładowywał w finale tego programu, który ostatecznie jest zbyt głupi, żeby się nim rozgrzać. Twórcy J.D. Payne i Patrick McKay wyraźnie wybrani do kierowania miliardowym szaleństwem Jeffa Bezosa za ich znajomość kanonu pomimo całkowitego braku doświadczenia w kręceniu filmów lub telewizji, twórcy J.D. Payne i Patrick McKay nie pokazali żadnego.
Ich rzekoma wiedza na temat legendarium Tolkiena nic nie znaczy, gdy zmienili praktycznie każdy znany szczegół tego legendarium. Los Isildura, który przecina Pierścień dla ręki Saurona po ostatecznej bitwie Ostatniego Sojuszu Elfów i Ludzi, wciąż jest traktowany jako tajemnica, a nie przesądzona konkluzja. Gandalf jest teraz obecny w Śródziemiu podczas Drugiej Ery. Galadriela jest bezpośrednio odpowiedzialna za powstanie Saurona i stworzenie Mordoru. Elrond i Galadriela są współwinni ukrywania pojawienia się i tożsamości Saurona. Współpraca Celebrimbora i Saurona nad Pierścieniami Mocy trwała około pięciu dni i doprowadziła do stworzenia nie Siedmiu Pierścieni dla Krasnoludów ani Dziewięciu Pierścieni dla Mężczyzn – Pierścieni, nad którymi Sauron planował mieć bezpośrednią kontrolę dzięki planowanemu stworzeniu Jeden Pierścień, aby je opanować — ale do stworzenia Trzech Pierścieni dla Elfów, które tutaj pokazano jako pierwsze, a nie ostatnie, prototyp zamiast ostatniej deski ratunku.
które z poniższych stwierdzeń dotyczy przesyłania strumieniowego w serwisie Netflix?
Żadna z nich nie jest zgodna z książkami, ale co ważniejsze, żadna z nich nie ma sensu dla fabuły, nic nie poprawia materiału źródłowego, nic nie jest zgodne z tematami i tonem Tolkiena, nic nie wzmacnia adaptacji . Tanie tajemnice zamiast wielkości i terroru. Desperackie tuszowanie zamiast pychy i tragedii. Nostalgia z nostalgią za doskonałą pracą Petera Jacksona zamiast wykuwania nowej ścieżki ze świeżego materiału. Całkowity brak zaufania do narracji Tolkiena Drugiej Ery, zastąpiony przez klepiące, zapamiętane bity z tysiąca pomniejszych umysłów. Od góry do dołu nic z tego nie działa.
A co za strata. Co za marnotrawstwo zasobów, zajętych problemem przez najbogatszego lub najbogatszego człowieka na świecie (nie sprawdziłem, gdzie jest dzisiaj) w miejsce artystycznego wglądu, którego bogatym z natury brakuje. Co za strata talentu aktorskiego — Joseph Mawle, Daniel Weyman, Morfydd Clark, Robert Aramayo, Lloyd Owen, wszyscy robiący najlepiej z tym, co dostali, wszyscy zasługują na znacznie więcej. Co za strata czasu i uwagi widzów, wielu z nich zaczerpniętych z fandomu Tolkiena, spragnionych adaptacji dotychczas marginalnego dzieła, ustawionego w opozycji do przełożonego Dom Smoka ( Andor oraz Wywiad z Wampirem również wyprzedzają go skokowo, choć w tych porównaniach nie da się zarobić) przez cynicznych marketerów i miękkich krytyków, którzy utrzymują prace Tolkiena jako rodzaj protohopepunkowej alternatywy dla rzekomo nieuzasadnionego okrucieństwa Martina. I nie, wykonanie wiersza Tolkiena Pierścienie przez Fionę Apple w napisach końcowych nie wystarczy, aby go odkupić. A przy tak dużej ilości pieniędzy przeznaczanych na produkt z tak małą wypłatą, nie wierzę, że jest miejsce ani zachęta do rozwoju i zmian w przyszłości.
Pierścienie Mocy jest miażdżącym rozczarowaniem.
Sean T. Collins ( @TheSeAntcollins ) pisze o TV dla Toczący Kamień , Sęp , New York Times , oraz gdziekolwiek będzie go mieć , naprawdę. On i jego rodzina mieszkają na Long Island.