Recenzując premierę Podziemna kolej , słowo dystopia pojawiło się jako opis stanu niewolników w Gruzji - próba zastosowania tego potężnego fikcyjnego określenia do bardzo realnego, koszmarnego reżimu amerykańskiego niewolnictwa. W drugim przeglądzie słowa „utopia” używano do opisania iluzorycznej natury szlachetnej polityki poprawy stanu Południowej Karoliny wobec czarnoskórych mieszkańców, z których wszyscy nadal żyją i rozwijają się tylko z przyjemności swoich protekcjonalnych białych panów.
kiedy dexter wraca do seansu?
To, na co nie liczyłem, to Podziemna kolej do ruchu w dystopii z alternatywną historią. To właśnie odkrywa Cora, gdy kolej napotyka blokadę drogową, która utknęła ją w Północnej Karolinie. Nie ma tu nic lepszego. Nie ma nawet niewolnictwa. Jest ludobójstwo.
Jak dowiaduje się Cora od Martina, agenta stacji obsługującej nieistniejący już przystanek kolejowy, Karolina Południowa pod groźbą śmierci całkowicie zakazała bycia Czarną. W przerażającym widoku ciała ofiar linczu - najwyraźniej zarówno Czarnych, jak i wszystkich białych, którzy ośmielą się im jednakowo pomóc - ustawiają się wzdłuż drogi do miasta Martina. Okrucieństwo, do jakiego zdolny jest człowiek, wierząc, że jego sprawa jest słuszna, zastanawia się Martin. Wkrótce będzie miał dobry powód, by sam zastanowić się nad tą kwestią.
Podziemna kolej Odcinek 3 (Rozdział 3: Karolina Północna) tworzy atmosferę przypominającą folkowe i fundamentalistyczne horrory, takie jak Połowa lata lub odcinek historii pochodzenia Im . W miasteczku Martina ludzie gromadzą się wokół ozdobnego ołtarza krzyżowego, zostawiając świece i lampy, aby go oświetlić, gdy nie stanowią one tła dla rytualnej egzekucji jakiejkolwiek czarnej osoby, która nieszczęśliwie została złapana w granicach Karoliny Północnej. To, jak mówi konstabl miejski (David Wilson Barnes), jest tym, czym naprawdę jest Boża wizja Ameryki.
Cora niewiele z tego widzi. Chowa się w maleńkiej półce nad strychem Martina, w miejscu, które dzieli z młodą dziewczyną o imieniu Grace (Mychal-Bella Bowman). Grace pomaga jej nauczyć się praw przetrwania w ich strasznych okolicznościach, podczas których narażają się na narażenie się na gniew znacznie mniej zaangażowanej w sprawę żony Martina, Ethel (Lily Rabe, stalowa i przerażająca) lub na zewnątrz i na zewnątrz przez irlandzka pokojówka rodziny, Fional (Lucy Faust). (Koncepcja irlandzkich imigrantów wkraczających w role niegdyś zajmowanych przez niewolników, ponieważ w przeciwnym razie ci ludzie nie mogliby zadbać o siebie, jest jedyną nutą czarnej komedii w tej równie ponurej historii).
A kto powinien wejść na spacer do miasta, ale Ridgeway, łapacz niewolników z pozornie nadprzyrodzoną zdolnością wykrywania, ze swoim pomocnikiem Homerem. Para patrzy przez rzekomą chorobę Martina i przez wizjer w okapie strychu, a Homer wkrada się, by zauważyć Ethel gorączkowo próbującą sprowadzić Corę z powrotem na górę; zamiast prowadzić łowców do Grace, Cora wyłania się z ukrycia, by pogodzić się ze swoim losem. W kolejnym rzędzie Ethel zostaje zabrana przez mieszkańców miasta, Martin zgadza się pokazać Ridgewayowi lokalizację Podziemnej Kolei, a Fiona pali ich dom. Tak, z Grace wciąż w środku. Tak, możesz usłyszeć jej krzyki. Tak, to okropne.
Tak też jest w stanie Martina w momencie jego egzekucji przez współpracownika Ridgeway. Dowiadujemy się, że był celowo blokowanie toru Kolei dynamitem, przypuszczalnie w celu złagodzenia odpowiedzialności za prowadzenie czarnych uchodźców przez jego ludobójczy stan, ale całkiem możliwe, że również w celu umocnienia jego kontroli nad Corą i Grace. Nic dziwnego, że zgodził się pozwolić Corze wrócić do swojego domu, nie ostrzegając jej nawet o morderstwie z Północnej Karoliny: mógł pokrzyżować plany kolei, ale wciąż opętany przez błysk sumienia, nie mógł się zmusić, by zostawić ją w tunel do głodu, wiedząc, że żaden pociąg już nie przyjedzie. Ale teraz nie żyje, a pod koniec odcinka problemy Cory znów są jej i tylko jej.
Chociaż jest to bardzo denerwująca telewizja, jej pilne napięcie jest nieco łagodzone, na jej niekorzyść, przez nieco nadaktywną partyturę kompozytora Nicholasa Britella; Pragnąłem długich ciszy, aby dopasować się do długich ujęć reżysera Barry'ego Jenkinsa. (Jedno z tych ujęć, podczas ceremonii palenia książek w wiosce zwanej Culling, wpatruje się w ogień tak długo, że kamera wydaje się później oślepiać). Niemniej jednak, umieszcza Corę w kolejnej sytuacji typu `` zrób albo zgiń ''. wpadła w ręce Ridgewaya - znowu coś, czego nie widziałem na tak wczesnym etapie serii. Niespodzianki są bardzo trudne do przełknięcia, ale siła zaskoczenia to niemała rzecz.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) pisze o telewizji dla Rolling Stone , Sęp , The New York Times , i gdziekolwiek będzie go mieć naprawdę. On i jego rodzina mieszkają na Long Island.