Mężczyźni – teraz na VOD – jest najnowszym dziełem pisarskim/reżyserskim Alexa Garlanda, który może być śmietanką obecnej kolekcji sci-fi, biorąc pod uwagę jego CV Unicestwienie oraz Była maszyna . Ta szczególna wycieczka jest dzikim ćwiczeniem w surrealistycznym horrorze z udziałem Jessie Buckley, która może być aktorką-autorką du jour, biorąc pod uwagę, że jej ostatnie CV zawiera oszałamiające zwroty akcji. Zagubiona córka oraz Myślę o zakończeniu rzeczy . W ten sposób można powiedzieć, że każdy, kto wie, co oznacza „A24”, powinien spieszyć się z tak kreatywnego połączenia, które może pochwalić się dość prowokacyjnymi wynikami.
zagubiony w kosmosie 2021
MĘŻCZYŹNI : STRUMIENIOWAĆ CZY POMINĄĆ?
Istota: Harper (Buckley) stoi w pokoju skąpanym w pomarańczowym świetle i zostaje wprawiony w ruch przez coś, co początkowo wydaje się być sygnałem ze ścieżki dźwiękowej. Widziała, jak mężczyzna wpada przez okno jej mieszkania, mężczyzna, którego wkrótce się dowiemy, to jej mąż James (Paapa Essiedu). Wrócimy do tego scenariusza. To retrospekcja, w której Harper wyrusza do 500-letniego domu głęboko na wsi na dwa tygodnie z dala od Londynu. Opiekunem domu jest Geoffrey (Rory Kinnear), ciepły, ekscentryczny pan, który oprowadza ją po tym miejscu. Tam jest stary kościół, a niedaleko pub, a on mieszka tam. Wręcza jej klucz i mówi, że tak naprawdę nie musisz tu zamykać drzwi, co brzmi mniej jak ludowy urok, a bardziej jak straszne ironiczne ostrzeżenie.
Z powrotem do pomarańczowego pokoju. Ona i James kłócą się. Ona chce rozwodu, a on grozi, że się zabije, jeśli pójdzie dalej. Jest niemożliwy. Dziwne, jak zdawała się patrzeć mu w oczy, kiedy przechodził przez okno. Teraz wiemy, dlaczego ucieka, na długie spacery po pięknym omszałym lesie, który w pewnym świetle staje się groźny. Podąża ścieżką w dół wzgórza na inną ścieżkę i znajduje długi tunel, ciemny, ale z plamką światła na końcu. Jej krzyk staccato rozbrzmiewa w nim wiele razy. Zachwycona nakłada na pętle dźwiękowe więcej muzycznych tonów. A potem na końcu tunelu stoi cień, idzie w jej stronę i goni ją, a my martwimy się, że zgubi się w lesie, ale wygląda na to, że zgubiła prześladowcę i natrafia na stary opuszczony dom obok pole, na szczęście puste pole, a kiedy odwraca się, by sfotografować dom, stoi obok niego nagi mężczyzna o pożółkłej skórze.
Kolejna retrospekcja, do sceny z Jamesem. Potem z ulgą widzimy Harpera relaksującego się w wannie starego domu, na razie całego i zdrowego. Ona gra na pianinie. Otwiera laptopa i trochę popracuje. Nazywa swojego przyjaciela Riley (Gayle Rankin). Czy są dalsze… incydenty? Wydarzenia? Halucynacje? Nie jestem pewny. Zdarzają się w kościele, pubie i domu i mamy wrażenie, że to nie miejsca są nawiedzone. Nie, ona jest nawiedzany.
Jakie filmy będą Ci przypominać?: Darron Aronofsky wzniósł podobnie niepokojącą, trzymającą w napięciu narrację senną z: matka! .
Wydajność warta obejrzenia: Buckley jest tak skuteczna jak zawsze, jej obecność niesie ze sobą poważny ciężar, który określa złożoność jej postaci, jej mocne strony i słabe punkty.
Pamiętny dialog: Harper rozmawia z wikariuszem:
Harper: Nie wiem, czy jestem dokładnie udręczony, ale czuję się jak-
Pastor: Jesteś nawiedzony?
Płeć i skóra: Męski frontalny horror nagości, który zdecydowanie nie jest męskim frontalem seksowny bynajmniej nagość.
Nasze ujęcie: Napędy logiki marzeń Mężczyźni do szaleństwa w trzecim akcie, który jest dość horrorem, Garland próbuje wypalić swoje koszmarne obrazy w naszych biednych, nieszczęsnych wspomnieniach. Intensywność, z jaką się rozgrywa, pozostawia niezatarte wrażenie, wywołując wystarczająco odrażający, instynktowny strach, by odwrócić naszą uwagę od naszego pragnienia logicznego wyjaśnienia tego wszystkiego, co po prostu nie nadchodzi. Niektórzy mogą być sfrustrowani zakończeniem filmu, ale Garland wydaje się być niezainteresowana porządkiem tematycznym i narracyjnym. Oddaje się biblijnym odniesieniom, powraca wielokrotnie do wizerunków kamiennej bogini płodności, znajduje martwego jelenia w lesie i przybliża się, przybliża, zbliża się do pustej czarnej jamy, w której kiedyś było jego oko, głęboko w ciemność. Szturchuje, szturcha, przywołuje, ale nie rozwiązuje. Interpretuj z dala! Albo po prostu usiądź i poczuj się wstrząśnięty. Obie są właściwymi odpowiedziami.
Oczywiście, film wydobywa swój horror z wilgotnego dołu dominującej seksistowskiej świni, Garland rzuca wyzwanie swojej żeńskiej bohaterce serią hetero-męskich mikroagresji, które powoli przeradzają się w jawną agresję. To, co denerwuje krew, to nasze poczucie, że Harper na nic z tego nie zasługuje; niewiele wiemy o jej postaci poza pewną psychologią niewerbalnego występu Buckleya. Jest niewątpliwie sympatyczna, ale także symboliczna w imponującej, ale niechlujnej metaforze Garland na temat interakcji mężczyzn i kobiet. Dochodzi do crescendo ze sceną równie przerażającą, co żałosną, dwoma słowami, które doskonale opisują toksyczną męskość.
Nasze wezwanie: PRZESYŁAJCIE TO. Mężczyźni nie wkracza na nowy grunt z potępieniem systemowego seksizmu, ale Garland tworzy skuteczne wizualne reprezentacje tego, jak podły może być.
John Serba jest niezależnym pisarzem i krytykiem filmowym mieszkającym w Grand Rapids w stanie Michigan. Przeczytaj więcej o jego pracy na johnserbaatlarge.com .
Strumień Mężczyźni (2022)